本年度の審査対象作品数は215本に上りました。内訳は、ドキュメンタリー映画が52本、海外との合作・共同製作作品が13本でした。特に、海外との関わりを持つ新人監督作品がこれほど目立ったのは、はじめてのことのように思います。この傾向は、従来の成立の枠にとどまらない、日本映画の多様な可能性とその将来性への強い期待を示すものだと感じました。

最終選考作品は13作品となりました。金賞、銀賞の決定は比較的スムーズでしたが、最終選考作品の選考においては、「何処を線とするのか」という議論に最も時間を要しました。改めまして、13作品の監督並びに関わった全てのみなさまに、深く敬意を表しますとともに、心より祝辞を申し上げます。

以下に、最終選考作品を公開順に挙げさせていただきます。

川島直人監督『Welcome Back』

キャスト陣の素晴らしさと、それを捉える画の雄々しさに魅了される、非常に優れた作品でした。

草場尚也監督『雪子 a.k.a.』

観進めるうちに「ジワる」センスが積み上がり、子役を含む登場人物が丁寧に描かれていることから、監督の真摯な姿勢が伝わってきました。個人的にも大変高評価でした。

岡田詩歌監督『恋脳Experiment』

独創的な世界観とウィットに富んだ会話、そして音楽・MEの使い方が光る、監督の個性を強く感じさせる作品。キャスト陣の魅力も存分に味わえました。

甫木元空監督『BAUS 映画から船出した映画館』　

1927年の戦前から90年間の「人の生き様」という難題を、監督の映画センスによって軽快に描ききり、終盤の高揚感とラストカットの晴れやかさが、今年を代表する映画となりました。甫木元監督、おめでとうございます。

五百旗頭幸男監督『能登デモクラシー』　

本年度、最終選考作品の中で唯一のドキュメンタリー映画。監督の真っ当なジャーナリズム精神を、静かに、そして熱く感じられる非常に優れた作品でした。過去作同様、今後も五百旗頭監督の視線の先を見せていただきたいと強く願っております。

宮坂一輝監督『温帯の君へ』　
半径5メートルな内容ながら、等身大の登場人物を丁寧に描き、カット割りや編集のセンスも高く、大変心地の良い映画でした。

早川千絵監督『ルノワール』　
主人公の圧倒的な存在感と、それを捉える画の積み重ねが「意味」を成し、格調の高さを感じさせる作品でした。

山元環監督『この夏の星を見る』　

非常に質の高い映画で、登場人物たちの感情とともに胸が熱くなりました。「魅せる」ということを画と音の重なりにより描き切る手腕に感銘を受け、今後最も期待する監督の一人です。

柳明日菜監督『レイニー ブルー』　
監督であり主演である彼女自身の「いましか撮れない感」が唯一無二のパッションとして伝わる作品でした。

板橋知也監督『ひみつきちのつくりかた』　

「愛すべきおっさんたち」を存分に楽しめました。脚本、撮影、編集を監督自身が手掛けているからこそ描ける、身体的な距離感が作品にマッチした素晴らしい映画。審査委員の中でも一番ファンの多い作品でした。銀賞受賞おめでとうございます。

谷口慈彦監督『嬉々な生活』　
社会問題を捉えるのではなく、主人公を含めた「そこに存在している人間」を誠実に描いた作品。監督の人間との向き合いの優しさに惚れました。子どもを描く映画が多い本年の中でも、秀逸な映画だと強く思います。

奥山由之監督『秒速5センチメートル』　
アニメ映画の実写化をうまく成功させた稀有な作品の一つ。子役のお二人の愛くるしい佇まいが印象的でした。

団塚唯我監督『見はらし世代』　
スジや構成がしっかりしていながら、それを物語にせず、画で重ねてスジを形成していく静謐な手腕。街の変容と主人公の心の対比が秀逸でした。主人公の黒崎煌代さんの魅力も際立っており、満場一致で金賞受賞となりました。改めておめでとうございます。

最後に、来年度からの「選考対象基準」の見直しを行いました。近年益々対象作品数が増えていることは喜ばしいですが、自主上映等の増加に伴い、「商業映画」の定義、および「新藤兼人賞」の意義を踏まえた見直しとなりました。来年度も、また新たな才能の監督と出会えることに期待しております。